demasiadas “señales” sobre callejeros

En banda

Desvinculación del abogado. Reorganización del negocio del merchandising. Reaparición en la prensa. Rumores de separación. Ante la inminencia del juicio oral, el Pato Fontanet se propone como “rehén político” como única defensa.

Por Juan Manuel Strassburger

¿Qué pasa con Callejeros? En el último tiempo se desvincularon de su abogado, se rehusaron a declarar en la causa por pagos de coimas a la Federal y se conoció que rompieron con Locuras –junto a Lee-Chi, la marca emblemática de merchandising rockero– para concentrar su producción de remeras, buzos, musculosas, muñequeras y demás accesorios en Rocanroles Argentinos, nuevo licenciatario exclusivo que antes de la tragedia de Cromañón perteneció al batero de la banda, Edu Vázquez.

No sólo eso. El último domingo cortaron su silencio periodístico de dos años y le dijeron a la revista Viva de Clarín que aceptaban su responsabilidad, pero “fuera de lo penal”. Y que Chabán los había traicionado, aunque “no debe estar en la cárcel”. Sin embargo, lo más llamativo fue cuando revelaron en quién se habían recostado espiritualmente para animarse a volver a los escenarios: el cardenal Bergoglio, conocido por su oposición a la reapertura de los juicios contra los represores de la última dictadura militar y también nombraron al rabino Daniel Goldman, a León Gieco y a la presidenta de las Abuelas de Plaza de Mayo, Estela de Carlotto. Además, en las radios rockeras corrieron rumores más o menos confiables sobre una posible “separación” de la banda, que –por supuesto– no fueron confirmados, por ahora.

“Dentro de lo triste y trágico que tiene todo esto es que tuvimos la suerte de conocerlos (...). Todos ellos nos dijeron lo mismo: ‘Estén juntos, no bajen los brazos’. Según lo relatado en la nota, el cardenal se reunió tres veces con la banda y fue uno de los que más insistió para que volvieran a los escenarios. No hay dudas de que la prédica tuvo eco: Callejeros ya se presentó de manera oficial en cuatro oportunidades (Córdoba, La Rioja, Cosquín, Santa Fe y Olavarría) y ahora se prepara para retornar por primera vez en un estadio cerrado, el Orfeo Super-domo de Córdoba.

Las crónicas coinciden: los shows vienen siendo una combinación asfixiante de costosísimos operativos de seguridad y performances inevitablemente traumatizadas por la tragedia más importante de la historia argentina. Ninguna bengala y muchísima angustia. El peso de 194 muertos y una culpa de por vida. “Ni siquiera pienso qué me hace más feliz. Cuando te estás empezando a sentir bien, sentís culpa de sentirte bien. Siempre te agarra el mirá todos los que ya no están”, declaró el cantante Pato Fontanet a Viva. Eso sí, a la hora de explicar lo sucedido, la palabra más esgrimida por parte de los músicos es persecución: persecución del sistema político y del sistema judicial.

“Existe en Callejeros una paranoia, una creencia de persecución y conspiración. Fontanet dice: ‘Somos rehenes políticos. Digamos lo que digamos, vamos a terminar igual’. Lo que él no se da cuenta es que yo como abogado defensor necesitaba que él dijera algo, por lo menos para llegar a los tribunales internacionales. Porque lo que no se dice, se otorga. No se puede seguir pensando que Ibarra es el gran protagonista de la persecución contra ellos”, explica Eduardo Guarna al NO, hasta hace 15 días abogado defensor de la banda, y hoy desvinculado debido a la negativa de la banda por declarar en la causa por cohecho (la otra en la que están implicados –la principal– es la de estrago doloso; figura judicial aplicada a quien provoca daños a un gran número de personas y que prevé entre 8 y 20 años de cárcel).

“Creo que están perdiendo perspectiva de lo que viene. La banda siente tensión acerca de los juicios, saben que se sientan y no saben si salen al final. La pata grande que le hicieron a Diego Argañaraz, el manager, hoy les está pesando.” Se refiere a las declaraciones que hizo a la banda tendientes a solidarizarse con el manager cuando estuvo detenido a principios de 2005. Guarna reconoce un clima de “dificultad interna” entre los integrantes de la banda. “El fantasma de la condena y el encierro los pone en crisis. Y las crisis son propias de las diferencias que puedan existir entre ellos respecto de la causa por cohecho.”

Con la comercialización de Señales, el último disco de Callejeros, a sorpresivos $ 45, y con el empecinamiento de volver a tocar, pese a la resistencia de los padres (más la decisión de concentrar en manos amigas el merchandising de la banda), existe una percepción en el ambiente del rock de que Callejeros “está lucrando con la tragedia”. ¿Qué hay de cierto en eso? Guarna responde: “Toda tragedia siempre genera adhesión, no sé por qué. Pero de ahí a que la banda aproveche 194 muertes para generar dinero... no, para nada. A mí todavía me deben mis honorarios, pagan cuando pueden pagar y no todos los meses”.

Guarna explica que a Señales le puso precio Pelo Music (el sello) y no Callejeros. Y que hay conflicto porque la ganancia de la banda es exigua y todavía se les debe un disco más. “Callejeros es una banda muy cara. En el último recital (Olavarría) se pagaron 17 mil pesos sólo de seguridad, y 9 mil pesos en los monitores. Por algo Jorge Palazzo (productor de Cosquín Rock) dice que tienen una organización de una magnitud parecida a la de La Renga.” Con respecto al merchandising de la banda, el NO se comunicó con Locuras, pero no hubo caso. Graciela, encargada del local de Once –casa matriz de la marca– y esposa del dueño, se negó a dar precisiones. “La última vez que hablamos con la prensa pusieron en boca nuestra cosas que no dijimos. Para nosotros, Callejeros es un tema terminado”, dijo. Terminado, claro, porque los dejaron fuera del negocio.

Según calculan los especialistas, el juicio estaría comenzando entre febrero o marzo del año que viene. “Va a implicar mucha infraestructura y logística. Y la banda no está teniendo el dinero suficiente para llevarlo adelante”, advierte Guarna. “Yo sé cuáles son las finanzas de la banda, y ojalá ellos hubieran hecho plata. Yo siempre les dije: ‘Ir preso sin dinero es dramático’.”

la covacha "Estamos más rocanroleros que nunca"

La banda de Bernal se presenta el sábado en el Teatro de Flores, donde adelantará parte del cuarto disco que nacerá en septiembre. "Queremos que las canciones se ensucien un poco antes de entrar al estudio", dice Salvador Tiranti, frontman del grupo. Además pide que el público se acerque con algún alimento para colaborar con un centro cultural, reinvindica el boca a boca como publicidad oficial y habla de Callejeros.

-¿Qué los seduce más para el show en el Teatro de Flores: adelantar temas nuevos o volver a tocar en Capital?
Hace mucho que no tocamos en Capital, entonces se extraña. Pero lo que está bueno es que, a diferencia de lo que hicimos con "Detrás del Cielo" -el último álbum-, es que las canciones se ensucien un poco antes de entrar al estudio. Los shows cambian a todos, incluso las canciones.

-¿La idea es que la gente las vaya masticando y que ustedes vean cómo se sienten con ellas?
Claro. Porque siempre te quedan arreglos o cosas que hubieras querido grabar. Lo bueno de esto es que todas las modificaciones las podemos hacer antes de entrar al estudio.

-Esta vez, ¿también piden que el público se acerque con alimentos?
Sí, hay un compromiso con un centro cultural de Lugano. Esto es algo que en el rock se tornó una buena costumbre: transformar la fiesta, el encuentro con el público, en algo groso como es ayudar.

-¿Qué cosas la gente va a poder identificar, qué diferencias, en el disco que van a estrenar?
Las canciones reflejan momentos, desde lo instrumental y desde lo lírico. Este es un momento en el que tenemos ganas de decir cosas. Las ganas de hablar después de momentos duros que nos tocó pasar como rockeros, las ganas de rockear. Yo noto a La Covacha como más rocanrolera que nunca.

-¿Los sigue inspirando, siguen encontrando historias, ahí en El Triángulo de Bernal?
Uno cuenta lo que tiene adentro. Los lugares por los que camina y vive son siempre una excusa para hacer una canción. Construir una canción es a veces algo muy salvaje. Ese es el intento, que las canciones sean el reflejo de lo que nos pasa.

-El disco, ¿va a ser una parte en vivo y en otra en estudio?
Eso todavía no está cerrado, tenemos que ver. Ensayamos cerca de la cervecería Quilmes, eso lleva a que las decisiones sean a veces cualquier cosa. Lo que tenemos son los temas, después las formas se van viendo en el momento.

-"Detrás del cielo" lo hicieron con una compañía grande como Universal. Eso supone mayor difusión, distribución. Sin embargo, durante todo el 2006 apostaron al boca a boca a la hora de las presentaciones. ¿Por qué?
Esas sos buenas costumbres que fuimos aprendiendo. A veces, la mejor publicidad es la que hacen los mismos pibes. Cuando sacamos el disco con la compañía la idea era que la música estuviera en todo el país, y eso lo logramos. Este nuevo paso veremos si es con una compañía o no, pero el contacto con la gente es siempre el mismo que aprendimos en estos 13 años.

-¿Estaba hablado o se dio de casualidad compartir el escenario con Callejeros en el último Cosquín Rock?
Esas cosas se dan porque hemos compartido un camino, sentimientos, juntos. En mayo también compartimos escenario con Los Gardeles. Con gente amiga, y donde hay una misma mirada del rock, puede pasar cualquier cosa.

-Entonces ¿estás de acuerdo con que existe una división en el rock?
Hicimos lo que queríamos hacer y estuvimos donde queríamos estar. No nos planteamos mucho cómo son las cosas, sino qué nos pasa a nosotros cuando las hacemos. Los que decidieron otra cosa sabrán. Divisiones en el rock seguramente hay porque no todos vemos las cosas de la misma manera.

Al ritmo del dubstep

Por Yumber Vera Rojas

Desde Barcelona

Poco antes de que el Real Madrid le arrebatara el título al Barcelona, concluía el Sónar 2007, el encuentro de música avanzada y arte multimedia más importante del mundo. Con los Beastie Boys encabezando el line up, el hip hop fue protagonista y sirvió de escenario para la vuelta de los legendarios Devo a Europa luego de 17 años. Ofreció también una muestra de la sensación de la electrónica británica, el dubstep, y apostó sus fichas en los boricuas Calle 13 como la innovación del reggaetón.

También, con la inclusión de bloques de artistas amparados bajo una misma discográfica, el festival reveló la importancia de los sellos independientes, y hasta hizo un guiño a la influencia en el dance actual de Daft Punk y su disco debut Homework, a dos lustros de su aparición.

Entre el 14 y 16 de junio, hubo unas ochenta figuras entre el Centro de Cultura Contemporánea de Barcelona durante el día y la Fira Gran Vía 2 para las de la noche. Convertida en una especie de Torre de Babel, en la jornada inaugural del festival deslumbraron los chinos FM3 y White, y los nipones Kazumasa Hashimoto y Piana. El groove lo impuso Mica & The Cluster y la fiesta la encendió James Holden con un inolvidable set. Pero las estrellas fueron los Beastie Boys quienes, más tarde, amenizaron un show especial en el que adelantaron su nueva producción, The Mix Up. Con nueve años sin pisar suelo español, repitieron el viernes rememorando sus discos Check Your Head, Ill Communica-tion y Hello Nasty.

Esa misma noche, los franceses Justice lucieron su chapa de sensación –demostrando, como los teutones Digitalism, cuán influidos están por Daft Punk–, así como los ingleses Simian Mobile Disco, los alemanes Modeselektor y el canadiense Richie Hawtin. Además, el japonés Cornelius brindó una exquisita performance, mientras que As One puso a brillar su jazz house, Dizzee Rascal arengó un contundente show de grime y rap beligerante y Kode 9 & The Spaceape demostró por qué es el principal embajador del flamante dubstep.

Antes de que todo esto sucediera, en el CCBA la frialdad nórdica se tornó en cálido soul y electrohouse con los finlandeses Nicole Willis & The Soul Investigators y Accu. Esta versión del Sónar también recibió al venezolano Spyro y al argentino Sebastián Escofet, junto al español Carlos Casas. Luego del debut del Sónar el año pasado en Argentina, el NO supo que está prácticamente confirmada la segunda edición en Buenos Aires, para septiembre.

En la noche del cierre, unos Devo, pese a las canas y la gordura, lúcidos, desfachatados y en overol, como en el clímax de la new wave, arremetieron con una catarata de hits que incluyó los himnos Whip It, Girl U Want y Jocko Homo. La Mala Rodríguez y Fangoria fueron las atracciones locales en la clausura, los escoceses Mogwai se anotaron un concierto emocionante, el estadounidense Jeff Mills dictó una cátedra de minimal techno y los galos Black Devil Disco Club redimieron la disco italiana. Al final, Calle 13 advirtió: “Aquí llegaron los sudacas”, y Altern8 sacudió la pista al clamor de la rave, mientras un grupo de ingleses abandonaba la Fira con remeras en las que se leía “We Love Your Sónar”.

Rompan todas las agendas

¡Ola de suspensiones y cambios de fecha en el rock! Luego de que Bersuit reprogramara su show en River para el 12 de mayo, también La Renga sigue con cambios “forzosos” en su agenda. “Los mismos de siempre” debieron cancelar sus conciertos del fin de semana pasado en Neuquén debido a que el gobierno provincial de Jorge Sobisch (sí, el mismo cuya policía mató al docente Carlos Fuentealba) no pudo garantizar la seguridad. En tanto, Callejeros ratificó su presentación en el estadio de Unión de Santa Fe para el martes 1º de mayo, luego de que evaluaran un posible cambio de fecha. ¡Qué difícil es ser público de una banda de rock!